서울변방연극제 김진이 예술감독 & 일본 OLTA 창작진
극단 풍덩 X 남긍호몸에 쌓여야 아는 것들
작가의 몫은 왜 늘 협상의 대상이 되는가(사)한국극작가협회가 바라보는 희곡 저작권의 현주소
쌍문동 ‘스튜디오D’에서 다시 생각하는 공간과 창작
축적된 형식은 어떻게 움직이는가 ― 일본 연극의 전통과 공동창작
타라고나에서 쓰는 새로운 드라마투르기: 2026 타라고나 국제연극제(FITT)를 가다
박수만 받고 자란 작품 해외에서 혹평 이유
독일 연극계를 삼킨 실러의 <발렌슈타인> 요리쇼, 7시간짜리 연극에 왜 사람들이 밥까지 먹으러 갔나
순수연극과 상업연극의 달라진 경계
프로젝트그룹 낙타 〈탠덤〉같은 속도를 배우는 두 사람
몸마디 〈Mud〉버티는 몸과 떠나려는 몸
제6회 여주인공 페스티벌여성들이 무대 위에서 스스로의 이야기를 쓴다
모두예술극장 <크립스>장애인의 유쾌한 자조와 조롱인데 심하게 뼈아픈 이유
세종문화회관 <스미레 미용실>비극을 품은 해학
극단 즐거운사람들 <나에게 묻는다, 순환의 노래>삶이 시가 되는 순간을 묻다
얘기씨어터컴퍼니 <살아남은 자, 이스메네>고통의 기억과 개인의 성장
극단 문지방 <잽, 잽- 투!>멈춘 몸을 다시 움직이게 하는 리듬
김아라 P.GROUP TAE <더 사운드 오브 맥베스>천 년의 아우성을 침묵으로 묻다
2026 극단 여행자 극장전 <이중의 변심>변심의 이면
극단 코너스톤 <외경>외경(外經)과 내경(內鏡) 사이: 그 비루한 우화
극단 사개탐사 <늙지 않는 마음>암울한 미래상
두산아트센터 <갱(更)>소화 가능한 것과 불가능한 것
극공작소 마방진 <쿠쉬나메-끝나지 않은 이야기>복수의 끝자락에 남겨진 것
극단 신세계 <노인박멸>노인을 ‘박멸’하는 발칙한 상상, 그 끝에서 만나는 우리
극단 제비꽃 <운명의 힘> 시(詩)같이, 옅은 수채화 같이
류근혜 연출가
쿠쉬나메-끝나지 않는 이야기
일본 시즈오카 공연단 <오셀로>제36회 거창국제연극제 참관기
극단 늘품 <모스크바의 바다>극단 대표 천은영 & 연출가 송갑석
연극 톺아보기
안전망 없이 걷는 법 극단 바오 X 이승주 배우
번역극 속에 비치는 현대 세계와 일본
동시성을 더 이상 ‘해체’라고 치부하지 말라
2026 에든버러 축제 속 미사여구 없는 가혹한 별점 독재
인공지능이 인간 배우를 대체할까? 잘츠부르크의 ‘AI 피터 틸’이 던진 서늘한 질문
연극은 여기서 자고 갑니다 춘천 실레마을 ‘아트팩토리:봄과 극단 도모’
이병훈 연출가
상업과 예술의 경계에 관해: 2026 한국연극 생태계의 변화와 새로운 주체들
SunadanSe & Les Mondes Transversaux <미노타우로스>
제38회 춘천인형극제세계의 인형들이 춘천에 모이는 일주일
대학로극장 쿼드 〈The sound of Macbeth〉언어가 소리로 돌아가는 자리
경기도극단 〈버닝: 타오르는 삶〉밥을 짓는 손, 지워지는 이름
연극집단 반 〈푸른 점의 진주〉 지워진 이름을 부르는 시간
극단 명작옥수수밭 〈쌀알의 노래〉흙 묻은 손끝에서 자라난 사랑
이예본 <도넛>왜곡된 세상 속 진실한 내면을 마주하는 여정
서울문화재단 <극장은 달린다>디아스포라, 고려극장, 그리고 ‘달리는’ 연극
극단 대학로극장 <양은 양순하다> 온순함이라는 상품: 길들임의 계보학
극단 춤추어라 빨간구두야 <송화가루> 축구소녀 ‘송화’의 한국사회 정착 성장기
극단 청x년단 <단층선> 선의와 생존 사이의 단층선
박상현 <자객열전Ⅱ-안응칠 워크숍>인간 안중근을 찾아서
극단 상상창꼬 <어느 날 아침 깨어나보니 AI가 되어 있었다>
입국심사
대학로극장 쿼드 〈옥상 밭 고추는 왜 – Ethics & Moral〉작은 텃밭에서 시작되는 질문
제11회 여성연극제 기획공연 〈이민선〉지워진 이름의 항해는 끝나지 않았다
공상집단 뚱딴지 〈태양관측〉 끝까지 같은 곳을 바라보는 사람
극단 몽중자각 〈대화의 습도〉 말해지지 않은 것들의 온도
고민의 시간, 그 값진 순간의 여정‘제44회 대한민국연극제 부산’
‘지역의 대표’라는 자격과 수준을 다시 묻다‘제44회 대한민국연극제 부산’
즉각반응 <입국심사> 스피커 너머에는 뭐가 있을까
극단 바바서커스·프로젝트 기지개 <컴업펀스>
대구시립극단·해븐프로덕션 <피아노의 숲>
극단 래빗홀씨어터 <호기우타> 도래할 미래를 향한 인류의 노래
극단 기지 <펜과 검> 무협과 여성 서사, 그리고 패러디
극단 하땅세 X 이명우 <굴> 설계도와 미로 사이
순천시립극단 <페드르>뒤집기에서 코러스 상상으로
극단 냇돌 <당신은 아들을 모른다>
창작과정에서 연극인의 권익 침해
연극학자로 예술원 첫 회원이 된 유민영 교수
67년 만에 세상으로 나온 이노우에 히사시의 미공연 희곡
알마그로의 ‘코랄(Corral)’이 가진 신명과 흥
영국 폭염을 관객 개발로 전환하는“Cool Off in Culture” 캠페인
예산은 삭감됐지만, 창작의 과정은 지킨다 : 독일공연예술기금의 2026년 방어전
투박한 질문을 던지는 자 극예술실험집단 초 X 정재호
연극이 집을 짓는 법, 36년의 시간이 만든 공간
웃음으로 권력을 겨누다 오태영 작가
제44회 대한민국연극제 부산 문을 열고 닫다 — 와따마, 다시 부산에서
충북도립극단의 첫 국제교류: 제1회 대만국제낭독극축제 참관기
펜과 검
한국연극에서 월간 『한국연극』의 의미
여전히 유효한 국제연극평론가협회 AICT/IATC WILL Still Matter!
전국 연극인, 용인에 모이다 대한민국 연극인 페스타,교류와 연대의 3일
경쟁이 아닌 교류 전국 예비 연극인들이 용인에서 머물고, 보고, 나눈다 제3회 대한민국 대학연극제
이 무대에서 시작된다 제13회 대한민국 신진연출가전
43년 만의 부산 귀환 제44회 대한민국연극제 부산
쓸모를 다한 존재들의 자정경산시립극단〈햄버거 먹다가 생각날 이야기〉
제47회 서울연극제 공식참가작 <잔류시민>, <사소한 것들>정의의 기준과 개인의 존엄
LG아트센터 <바냐 삼촌>·국립극단 <반야 아재>체홉식 위로와 불교적 성찰
창작집단 싹 <환상공간>‘물의 순환’으로 완성한 환상 공간에서 열리는 감각의 교육 기회
극단 새벽 <화이트 노이즈> “나, 좀 쉬어야 할 것 같은데”
월간 『한국연극』 통권 600호 기념 축하글
극단 초인 <어린 짐승 죽이기> 자유를 향한 몸의 절규
공놀이클럽 <미미의 미미한 연애> 로맨스 코믹 웹툰-극으로 풀어낸 도시 여성 청년의 미미(美味)한 성장 서사
국립어린이청소년극단 <노란 달: 레일라와 리의 발라드>시적(詩的) 정당성과 연극적 정당성: 설명과 해설을 넘어서 보여주기로
두산아트센터·극단 배다 <원칙> 학교라는 사회를 통해 묻는 공동체의 윤리
백상예술대상 연극부문 백상연극상, 연극연기상, 젊은연극상 수상자
비롯되다
가면을 쓰고, 진심에 다다르다극단 마음짓×부새롬 연출
연출가 채윤일
집을 찾는 사람들, 연극을 만드는 사람들 이태원의 작은 주택에서 시작된 실험, ‘제3의 집’
‘순수예술’이라는 순혈주의, ‘상업극’이라는 배타성: 벽에 갇힌 한국 공연 생태계
독일 극장의 문은 어떻게 열리는가 한국 연극의 유럽 진출, 지원서보다 먼저 알아야 할 것
광주연극의 오늘을 기록하다, 「광주연극저널」 창간
거장들의 현재형 제11회 늘푸른연극제
“연극 맛집 부산, 다시 뛰는 연극의 심장으로 진빼이 부산을 만들겠습니더”
벽 하나 사이에 두고 천 리 극단 시민극장 〈이사〉
중력을 거스르는 몸, 위선을 비트는 말 극단 초인 〈어린 짐승 죽이기〉
무대 아래, 허공을 향한 독백 극단 76 X JOO:DA 〈리어의 역〉
자연 속 일상공간은 극장이고, 관객은 배우다 2026 수원연극축제
21세기 연극의 정체성과 존재방식을 탐색하다제23회 부산국제연극제 초청작
너울은 한쪽에서 밀려온다 프로젝트 이어·페미씨어터 <너울 The Swell>
죽음의 극장에서 삶의 극장으로 창작집단 상상두목 <은하백만년의전쟁사 I : 보건 파시즘의 출현>
우리 안의 폭력을 향한 연극적 질문 어니언킹&드라마박스 <학살에 관한 여섯 개의 강의>
수어의 연극언어화와 감각 접근성 국립극단 청소년극·수어연극 <영지>
더 많은 삶의 욕망과 역설 두산아트센터 <모어 라이프>
극장은 얼마나 다양한 몸들을 껴안을 수 있죠? 프로젝트 레디메이드 <제일 가까운 장애인 화장실이 어디죠?>
침묵의 가치를 보여주는 말의 연극 극단 작은신화〈말이 나왔으니까 하는 말인데〉
자본과 입시의 폭력, 진화하는 카르텔 극단 성북동비둘기 <걸리버스3>
말이 나왔으니까 하는 말인데
2026 제4회 연복연기상 수상자 인터뷰
배우 주호성
사람들의 체온으로 채워지는 공간 ‘옐로우바스켓’
극에 달한 채로, 계속 창작집단 극에달하다 X 성기웅 연출
AI와 함께 떠나는 고래여행, 우리는 무사히 집으로 귀환할 수 있을까? 극단 하땅세 <모비딕 크루즈>
탑 러너 3인, 힘이 담긴 신작이 모이다
러시아 체호프 국제 연극 페스티벌과 태평양 연극 페스티벌
치유되지 않은 식민의 상처, 무대 위에 소환된 어머니들 연극 <라스 울티마스(Las Últimas)>
관객이 사라지는 것이 아니라, 극장에 다시 돌아오는 습관이 사라지고 있다 (Future of Theatre Conference 2026에서)
진정성의 덫에 갇힌 유럽 연극: 빈 예술 주간의 참사가 묻는 독일어권 연극 축제의 구조적 위기
제47회 서울연극제, 59일간의 대장정
극단 장자번덕 <왕의 북> 북으로 북을 찢다
극단 김장하는 날 <리브 어 라이브> 전쟁의 시대, 타인의 고통을 윤리적으로 감각하기
극단 바바서커스 <맥베스 리포트 쇼> ‘맥베스들’과 ‘권력’에 관한 리포트 쇼
예술의전당, 할리퀸크리에이션즈<뼈의 기록> 비움으로 채워간 비인간 로봇의 성장 기록
프로덕션아이디에이 <돔박아시 고이래> 동백꽃잎처럼 빨갛게 멍이 든 사람들
서울시극단 <빅 마더> 당신이 읽는 기사, ‘세상을 바꾸는 영향력’인가, ‘조작’인가?
극단 늘품 <모스크바의 바다> 교실 안으로 떠오른 슈퍼블루문
예술창작공장 콤마앤드 <맵핑 히틀러> 형식을 내용에 투사하는 요령
공연배달 탄탄 <폐기물 처리> 개그화된 초고령사회
이야기가 머무는 집, 무대 이전의 시간을 짓다 통영 ‘제3의 공간’
맵핑히틀러
역사가 되어가는 극단들, 극단 작은신화·극단 백수광부·극공작소 마방진 인터뷰
2026 이해랑연극상 수상자연출가 심재찬 인터뷰
배우 김재건
나를 깨는 실험으로 계속 나아가기 위하여 프로젝트BB X 김아라 연출
보조금이라는 굴레에 던지는 질문: “우리가 받는 돈은 정말 지원금인가요?”
“예술활동증명” 불편하지는 않으십니까?
예술활동증명, 제도의 의미와 과제
예술활동증명 TF 활동 경과보고: 불인정 사례 수집과 분석
한국엔 왜 오프 대학로는 없고 대학로만 있을까?
욕망은 어디로 숨을 수 없다 베나벤테의 <말케리다>, 테아뜨로 에스파뇰에서 다시 불타오르다
마티아스 릴리엔탈의 지속되는 실험 2026 독일 함부르크 공연축제 ‘레씽타게(Lessingtage)’
극단 뜬,구름X김풍년 연출
재일동포 3세 연극인김기강 ․ 권기자 인터뷰
박현순 (사)한국연극협회신임 이사장 인터뷰
대학로 문화지구 관리계획 변경, 어떻게 볼 것인가
극장을 떠나 한옥으로 홍성에서 다시 무대를 짓다 - 복합문화공간 ‘카페 타바’
왜 연극을 연극전공자가 아닌 사람이 국가자격연수과정에서 가르치고 있는가
두산아트센터 <모어 라이프>
떼아뜨르 봄날 <이혼고백서>
극단 제비꽃 <봄날은 간다>
공연제작센터 〈블루 초코 블루스〉
극단 58번국도 <해녀연심> 신파로 치유하는 현대사의 상흔
극단 Y <디사이딩 세트> 네트 너머의 안전한 미래
극단 적 <내가 살던 그 집엔>소외된 자들의 궤적
극단 돌파구 <튤립> 구근의 기억과 이식, 불가능성에 대하여
글과무대X천하제일탈공작소X최인환·박인혜 <봄을 안고 온 아이> 꽃은 지고 길은 남아
극공작소 마방진 <칼로막베스> 폭력과 권력의 욕망은 결국 모두 ‘공(空)’의 세계가 아닌가
창작집단 LAS <함수도미노> 믿음의 역설
대구 청년 연극의 화수분을 바라며 - ‘더파란연극제’와 ‘달서청년연극제’
「칼로막베스」
정장 구두를 신고 마라톤을 뛰면서 물집을 자랑하는 대학로?
2026 베를린 테아터트레펜(Theatertreffen) 진단:텍스트의 귀환인가, 혁신의 후퇴인가?
배우·기획자 최성대
(사)한국연극협회 신임 지회장에게 묻는다, 포부와 비전
「어느 날 문을 열고」
부족함은 밑거름으로, 성과는 연극인 모두의 자산으로
에스엔코 <라이프 오브 파이> 일루전과 판타지, 그 사이에서의 생존
홍 컴퍼니 장르가 맥거핀, 미스터리에서 사회고발극을 지나 학원 성장물로
프로젝트그룹일다 <살아있는 자를 수선하기> 소설의 언어로 연극의 심장을 수선하다
스토리 포레스트 체홉을 줌으로 훅 당기니 보이는 것들
프로젝트집단 세사람 <멸종위기종>평범한 작은 새가 죽었다
극단 비밀기지 <몸 기울여> 몸 기울여 폭력의 구조를 응시하기
광장의 역할을 하는 플레이캠퍼스
신춘문예 등단의 기쁨, 무대에 대한 기대 ‘제35회 대한민국 신춘문예 페스티벌’ 작가를 만나다
예술단체 어마무시 장르를 넘어, 어마무시하게 만든다
연극배우 박승태
그래픽 디자이너 연극배우 김솔
전략 자산이 된 영국 연극
발랄하면서도 날카로운 선동 혹은 시위 새로운 교육극을 제시한 연극 <거울의 방에서(Im Spiegelsaal)>
인간의 ‘알 수 없음’을 바라보며
(사)한국연극협회 제28대 이사장 후보자 출마소견서 후보 4번 이홍기
(사)한국연극협회 제28대 이사장 후보자 출마소견서 후보 3번 박정의
(사)한국연극협회 제28대 이사장 후보자 출마소견서 후보 2번 박현순
(사)한국연극협회 제28대 이사장 후보자 출마소견서 후보 1번 오태근
시민과 함께 호흡하는 포항시립연극단의 내일을 그리며
충북도립극단, ‘충북연극’에 대한 정체성을 만들다
2026년 강원도립극단 운영 방향 및 라인업에 관하여
두산아트센터, 동시대 예술가들의 이야기를 만난다
연극, 시대의 답을 찾다 국립극단이 바라보는 오늘의 연극
2026 서울 커넥트 스테이지
서울연극협회의 4년, 앞으로의 4년
2026년, 적토마의 기운 받아 (사)한국연극협회가 한 단계 더 도약하기를!
한국연극의 새로운 지형 - AI와 병존하며
AI시대 연극 창작의 조건, 연극 <힐마운트> 제작 경험을 중심으로
포스트 이머시브를 향한 움직임
월간 『한국연극』 50주년, 변함없이 한국연극의 역사를 기록해 나가겠습니다
「하이타이」
스타 배우는 예술가인가, 아니면 한정판 에르메스 백인가
수치심과 웃음 사이: 〈엘제 양(Fräulein Else)〉, 슈니츨러를 ‘현재화’하다
극단 선사, 작품을 만들고자 하는 마음과 창작자의 태도
극단 산 <탄성-탄광의 소리>, 정선 탄광 광부의 40년 서사는 40분에 담을 수 없다
연극공동체 다움 <동물농장>, 누가 돼지고 누가 인간인지 알 수가 없네
극단 손수 <검은 얼룩>, 심리를 잠식한 멜로의 소음들
극단 프랑코포니 <취리히 여행>, 그 길이 꽃길이기를
극단 문지방 <열매의 시차>, 뒤늦게 도달한 ‘침해’의 감각
달나라동백꽃 <풀(pool)>, SF서사의 역설: 기억의 자리와 애도의 존엄
연극배우 김화영
‘이것저것’ 넘나드는 창작자 성다인
책읽는 고양이 5년
신년사 , 새해에 모두에게 희망이 깃들기를 바라겠습니다
사이와 빈틈 2
사랑하는 월간 『한국연극』에게
아이 둘 키우며 대구에서 연극하기
제63회 대한민국연극인축제 (K-Theater Awards)
꿈을 기록해 주시면 어때요?
내 추억의 저장소
중심을 탈피하면 보이는 경계들
경계(境界)를 허물다 : 지역 극작가의 한국연극 혁신 로드맵
지역에서 만들어지는 연극에 더 많은 시선이 닿기를 바라며
지역 출신 청년 연극인의 입장에서 바라본 경계 없는 월간 『한국연극』
전문 인력이 필요하다
그림자가 이끌 한국연극의 미래
월간 『한국연극』에 바라는 제언
느닷없는 통로
지역의 청년 연극인으로 살아간다는 것
경계를 잇는 한국연극을 향해
월간 『한국연극』에 바란다 창작의 현장에서 보내는 편지
나는 영원히 ‘청년 예술가’이고 싶다
극단 장자번덕 <토끼, 날다> 지역설화를 현재로 소환한 우화적 총체극
극단 어니언킹 <한스와 그레텔> 현실의 시간과 공간, 이곳은 감옥인가 아닌가
극단 예도 <어쩌다보니> 희극성과 연극성이 돋보이는, ‘어설픔’의 무대 미학
극단 퍼포먼스 온 <술 취한 사람들> 취함이 벗겨낸 진실의 가면
극단 백수광부 <다 내 아이들> 그럼에도 ‘모두 다 내 아들들’
연우무대 <터키블루스> 시간의 수행과 기억의 재구성을 넘어
창작집단 꼴 <호상을 위하여> ‘호상’에 대한 새로운 제안
극단 작은신화 <한 가족 이야기> 어쩌면 모든 가족 이야기
공놀이클럽, <안 착한 청소년극-무화과> 싫어요, 제가 착한 청소년이라는 것이
연극으로 마음을 어루만지는 사람, 윤채연
2025 봄 작가, 겨울무대, 세계의 모순을 관통하는 신진 극작가의 시선
제7회 실험극페스티벌
제22회 서울 아시테지 겨울축제
스페인 연극계, 재생과 확장의 시기 - 2025~2026 연말 연초 동향
이머시브 공연이라는 신화의 균열
‘위버모르겐(Übermorgen)’ 기관지원정책을 통해 본 독일 연극의 미래 전략
왜 순창이어야 하는가, 지역만이 살길이다
이 한 장의 추억, 구술로 읽는 한국연극사 연극배우 김종칠
신임 서울시극단 단장 이준우
안 착한 청소년극 페스티벌(공놀이 클럽X강훈구 기획)
문화체육관광위 소속 박수현 국회의원 “K-컬처 300조 시대에 중요한 건 현장 예술가들과의 소통입니다”
「퉁소소리」
경계를 잇는 기록을 위하여
공연창작소 숨 <아Q정전> 배우의 몸과 하이브리드 인형으로 피어난 고전의 향기
극단 공존, 단체를 지속한다는 것
「슬픔이 찬란한 이유」
극단 하땅세 <굴>
극단 이구아구 <인형의 家>
창작집단 오늘도 봄 <부서진 풍경>, 웃음 뒤에 드러난 개인화의 풍경
국립정동극장 창작 ing <밤에 먹는 무화과>, 단단한 협력이 성취한 섬세한 공연의 결
국립극단 <안트로폴리스Ⅱ : 라이오스>, 저주는 어디서 시작해 어디에 닿는가
극단 동 <묵티>, 구원이 필요한 존재는 누구인가
종로구 국회의원 곽상언 “대한민국의 심장인 종로구는 정치적인 수사로만 뛰는 게 아닙니다.”
한일수교 60주년, 연극을 묻다 - <한·일 연극의 새로운 전위>
연극배우 이영석
교육강사 및 무대감독 연극인 임형규
극단 열혈단, 청년 극단의 확장성과 지속성을 향해
월간 『한국연극』 선정, ‘2025 공연 베스트 7’
제도와 현장 사이, 연극계가 직면한 현실적 질문들
그 수많은 생각들 중
공연예술인노동조합 토론 제안 주제
무엇을 하려는지 도대체 이해할 수가 없습니다, 이제 함께 해야합니다
연극진흥법 법제화의 시대적 당위성
연극생태계연구 연구조사 계획(안)
기초예술 생존을 위한 재원 법제화의 필요성
절대속혼(絶対続魂), 의 의지
15분간의 진창과 수치, 베를린 8시간 지옥열차 - <페르 귄트(Perr Gynt)>로 귀향한 빙에와 뮐러
이제 ‘한국연극 해외 진출’을 그만두자 국가 브랜드가 아니라 이름과 세계관이 움직이는 시대
진정성의 관계에서 확대되는 문화창작의 산실 ‘작업장 봄’
제10회 샴엘셰이크 국제 청소년 연극 페스티벌(SITFY), 2025년을 "한국의 해"로 지정
제63회 대한민국연극인축제 K-Theater Awards
쓰리랑카타이거 <파운데이션>, 생존을 위해 선택하는 것뿐입니다
예술공간 오이 <두린왕자를 찾아줍서>, 『어린왕자』의 제주어 버전 역할놀이 음악극
양손프로젝트 <유령들>, 입센 입양하기 프로젝트
국립극단 <안트로폴리스I-프롤로그/디오니소스>, 운명에 맞서는 유약한 존재
극단 수(秀) <낭만적인 개소리>, 사자후(獅子吼)를 꿈꾸는 역설의 외침
프로젝트 하자 <미스터리 소녀 클럽>, 괴담, 퀴어, 그리고 소녀들
극단 대학로 극장 <메멘토 모리>, 황당한 상상력과 정당한 분노, 노년의 저항
국립정동극장 <밤에 먹는 무화과>
극단 예도 <0.75 청년시대>
극단 작은신화 <한 가족 이야기>
춘천시장 육동한 인형을 사랑하고 마임에 빠진 남자
청년과 도시, 그리고 연극
연극배우 김용선
의류아울렛에서 새벽을 맞이하는 연극인 권정훈
신체와 구원의 변주, 와 가 제시하는 탈인간적 무대
한국연극 생태계의 지속 가능성, ‘창작 기획력’을 갖춘 프로듀서에서
<마지막 컨퍼런스(The Last Conference)>가 드러내는 기후 연극의 딜레마 ‘녹색의 환상과 현실’
대안공간(서울) 연희동의 문화 아지트, 프로젝트 연희 195
2025 제25회 월드 2인극 페스티벌
2025 혜화동1번지 동인페스티벌 관객 대축제
제23회 소극장연극제
일본연극 속의 한국희곡
지난 22년간 나는 일본에서 연극을 해 왔다
벚꽃처럼 흩날리는 삶에 대한 예찬
국경없는 대자연속 공간에서 예술의 숨을 쉬다
2000년 이후 일본에서 공연된 한국연극 -번역 공연을 중심으로
한일연극교류, 제도에서 사람으로
「이카이노 바이크」
프로젝트 하자 <미스터리소녀클럽>
한국 창작 연극 <인디아 블로그>, 런던에서 본격 개발 착수
삼일로창고극장, 콜롬보 국제연극제와 상호교류협력 협약 체결
법·제도, 관객, 거버넌스 -지정 토론 및 자유 토론
예술인 보조금법 개선에 대한 제언
연극 생태계의 위기와 「연극진흥법」 제정의 필요성
한국연극이 나아갈 방향은 무엇인가
극단 광대, 시각 중심 연극의 내일을 그리다
연극배우 정동환
801 세트팀 팀장 및 극장장 연극배우 김해중
지방자치단체장에게 문화예술정책을 묻다
2025 웰컴대학로
제25회 서울국제공연예술제(SPAF)
제2회 옥천 전국연극제
펀치드렁크 <슬립노모어> , 새로운 세계에 발을 디디면, 관객은 주인공이 된다
극단 초이스 시어터 <무명의 용병사>, 국가와 전쟁을 넘어선 평화의 연대
국립극단 <로제타>, 연극적 상상력과 철학적 성찰에 입각한 연극성과 연기의 표현
우란문화재단 <봄밤>, 진통 없는 느슨한 변형
극단 맨씨어터 <물의 소리>, 궁상스러운 현재는 어떤 의미를 가질 수 있을까
극단 사개탐사 <마지막 면회>, 사각의 선, 숨 막히는 심리극
극단 휠 <인간에 대한 예의>, 기록극이 던지는 오늘의 사회적 선언
대학로극장 쿼드 X 즉각반응, END WALL: 저 벽 너머에는 뭐가 있을까?
류이향 작·연출 <납골당 드라이브>
공연제작센터 <그리고. 바다를. 오르다.>
김아라프로젝트그룹 TAE <우리가 서로 알 수 없었던 시간>
연극인을 위한 명상 공간, 지리산 고래숨터
공연장의 펀드레이징 부서는 예술감독과 함께 조직 전략의 핵심에 배치해야 한다
독일어권 평론가들이 선정한 2024/25년 독일연극계 결산
「상호작용에 대한 고찰」
제22회 호러와 함께, 2025 대구국제힐링공연예술제
한국 배우들 북마케도니아 무대에 서다
제43회 대한민국연극제 인천 네트워킹페스티벌 ‘돌풍’
청년은 목이 마르다, 갈증을 해소할 샘터가 더더더 필요하다
대한민국 신진연출가전 12년, 그 미래를 위한 씨앗
무대 위의 미래, 차세대 예술가와 함께하는 서울미래연극제
삼일로창고극장 청년예술가 지원·육성 프로젝트
3,500:1 에든버러 프린지 경쟁에서 한국연극으로 살아남기
제16회 대전국제소극장 연극축제
극단 손수 대표·연출가 윤민훈
극단 입체 <인공신장실>, 바늘 빛, 이면의 욕망과 희망의 믿음에 대해
연극배우 예수정
극단 모시는 사람들 <춘섬이의 거짓말>, 저항의 언어이자 사랑의 언어로 거짓말
유튜버 연극배우 박보현
극단 백수광부 <국어의 시간>, 제국의 시간과 그 균열
프로젝트 비비(BB) <배우, 북극곰, 그리고 물고기들>, 순환적 상상력으로 기후 위기를 묻다
극단 플레이위드 <집으로 돌아가는 길, 형제 복지원의 기억>, 연극이 구현하는 진실과 화해
극단 여행자 극장전 <상호작용에 대한 고찰>, <ㅇㅗㅅ>(옷)
지역의 환대속에 관객을 만나다
영국 제작극장(Producing House)이 들려주는 냉정한 진실
독일 공연예술계 로버트 윌슨의 죽음을 애도하다
현실의 세계와 맞닿은 무대, 뮤지컬 신작
2025 강릉국제공연예술페스티벌
제4회 기억연극전
제8회 1번출구 연극제
제5회 소극장 공유 페스티벌 연극, 생각을 잇-다
‘이방異邦-연방聯邦-변방邊方’의 축제 2025 서울변방연극제
「춤추는 립스틱」
제5회 소극장 공유 페스티벌
대한민국연극제, 그 지속 가능한 도약을 위한 제언
발칸연극과 세계연극
제43회 대한민국연극제 인천, 연극인 100인 토론회
한국 뮤지컬 해외 진출 현황과 토니상 수상 이후의 과제
지원금은 ‘쏟고’, 결과는 ‘남지 않는’ 한국형 스프린트 구조
K-뮤지컬과 해외 진출의 이면
K-뮤지컬을 꿈꾸다
러시아, 카자흐스탄에서 온 다섯 명의 배우
제10회 늘푸른연극제
송승환의 원더풀라이프
서울시장 오세훈
연극배우 최종원
온라인 셀러 연극배우 김동규
강릉 아트컴퍼니 해랑, 장르적 제약과 연극의 확장을 묻다
「이상한어린이연극-오감도」
클라우스 파이만(Claus Peymann), 독일 연극계의 마지막 왕이 남긴 유산
고전은 죽지 않았다, 고전은 몇 번이고 다시 태어난다
극단 기일게 <굿 피플> 당신은 좋은 사람입니까
엠비제트컴퍼니 <미러> 통제된 언어로 만들어진 예술의 허위
극단 58번국도 <타인> 이해할 수 없는 사람들과 살아가는 법
극단 명작옥수수밭 <세기의 사나이> 작고 소소한 것들의 위대함에 대하여
극단 신세계 <하미 2025> 시선의 수직성과 거리의 폭력성
극단 춤추어라 빨간구두야, 고통 2부작 <넉손이×살인의 밤> 이야기의 테로써 고통 말하기
극단 대학로극장 <도꾸가와 이에야스 주민센터에 가다> 고졸기 미소, 진심을 겨냥하다
김은미 <춤추는 립스틱> 장애 당사자가 쓰고 연기한 자전적 연극
공연창작소 숨 <축복> 축복에서 배제된 인형인간
연희예술극장 X 극단 문지방 <이해의 적자(In The Red)> 하나된 관극 체험이 이끌어낸 이해의 ‘흑자(In The Black)’
국립극단 <삼매경> 아무것도 아니면서 모든 것인 나, 배우, 그리고 연극
극단 피악 <파리의 두 여인> 유리 상자 틀 너머 내미는 손
극단 아리랑 <덕질의 이해> 판소리·대중가요·랩까지, 배우 김동순의 힙한 삶의 위로와 치유의 소비
제46회 서울연극제 공식참가작 - 서울연극제를 통해 동시대 연극담론의 지형도 읽기
제29회 대한민국청소년연극제 밀양
제29회 대한민국청소년연극제
제43회 대한민국연극제 인천
인형극 치유 워크숍
지역/공공공간 예술축제에서 ‘국제’란 무엇일까
안산국제거리극축제
춘천세계인형극제
부산국제연극제
이모셔널씨어터 <소란스러운 나의 서림에서> 오늘을 어떻게 살아야 내일을 바꿀 수 있을까?
국립아시아문화전당(ACC) 기획 <사사로운 사서>, <어디로나 흐르는 광주> 광주의 역사를 기억하는 두 가지의 전혀 다른 방식
제22회 부산국제연극제 다리아 데플로리안(Daria Deflorian) <채식주의자> 색과 향을 잊은 연극
2025 춘천세계인형극제 극단 하땅세 <걸리버 여행기: 줌 인 아웃> 오브제와 영상, 배우들의 놀이로 감각되는 상상력
국립극장 <헌치백> 경계 너머의 무대, 욕망의 언어
대학연극, 다시 르네상스를 꿈꾸다
연극집단 반 <미궁의 설계자@남영동> 장소성에 의한 의미의 강화, 감각의 확장
연극, 인천에 상륙하다
극단 작당모의 <무릎을 긁었는데 겨드랑이가 따끔하여> 작은 것들을 위한 시(詩)
극단 아라리
분장치유사 정지호
연극, 삶의 가치를 두다
이머시브 공연은 과연 ‘연극’인가 테마파크인가
땀, 신체, 유니폼, 정치가 무대 위에서 충돌하다
신진 연출가 8인
제3회 연복연기상 수상자
제61회 백상예술대상 수상자
제17회 통영연극예술축제 2025
제16회 대한민국 국공립극단 페스티벌in 경주
2025 <봄 작가, 겨울 무대> 낭독공연
「시추」
2025 아시테지 국제여름축제
제22회 고마나루 국제연극제
신진연극인페스티벌10 낭독공연
제1회 낭독극 페스티벌
제1회 신진예술인 풀충전 페스티벌
제33회 젊은연극제(YTF)
상실, 그리고 새로운 숨결 —‘극장’은 많은 것을 말해준다
<채식주의자(Die Vegetarierin)> 침묵의 울림 - 비엔나에서 만나는 한강
왜 뮤지컬은 세계로 갔고, 연극은 아직 머물러 있는가
2025년 전국 예비극작가 인큐베이팅 프로젝트, 희곡읽기 좋은날
순천시립극단 <불가불가> 삶을 이어 노비가 되느니 죽음 얻어 날개를 펴리다
LG아트센터 <헤다 가블러> 헤다 가블러, 보다 어렵게 살아내는 것이 가능한 인간이기를
두산아트센터 <생추어리 시티> 동정 없는 세계의 리얼리티
극단 문지방 <시추> 의심은 열등감을 먹고 자라고, 열등감은 우리가 만들어낸다
극단 미인 <수성다방> 장소에 깃든 경험과 환상
「불란서 특파단」
극단 코끼리, 창작의 지속을 위한 구조를 묻다
연극 배우 강애심
협동조합 아트컴퍼니 드레 대표 배우 김진복
연극진흥법 제정을 위한 정책 간담회, 연극진흥법, 왜 필요한가?
파리에서 만난 두 여인, 잊힌 이름들을 불러내다, 극단 피악 <파리의 두 여인>
신세를 지고, 기대고, 흘러가고, 마주하는 순간들, 극단 작당모의 <무릎을 긁었는데 겨드랑이가 따끔하여>
멈춘 바람, 다시 움직이는 마음. 극단 문지방 <하붑>
「푸른 늑대의 후예」
당신의 연극은 어떤 맛인가요, 제4회 광주시 연극 페스티벌 ‘맛있는 연극’ 성료
2025 제7회 놀터청년페스티벌
2025 키우피우 오브제극축제
연(緣), 극으로 잇다! 제46회 서울연극제
신작 발굴과 세계 극장 교류의 현장, 하이델베르크 연극축제 2025
연극은 제도의 언어로 말할 수 있는가, 영국과 한국 문화예술계의 정책 영향력 비교
다시 돌아온 5월, 한국 어린이청소년극에 관하여
청소년 연극, 꼭 필요할까요
‘이해’에서 ‘모름’으로, 감응의 미학_청소년극의 가능성과 질문들
왜 어린이 연극, 청소년극을 하냐고요. 어린이와 청소년과 ‘함께’ 만들어가는 연극의 가치와 가능성
어린이 : 어둠, 세계, 극장, 함께
청소년극과 극단 춤추어라 빨간구두야
우리가 생각하는 어린이와 연극
종로 아이들극장에 어린이와 청소년으로 북새통을 이루자
어린이 전용극장 ‘아르코꿈밭극장’ 탄생 과정과 1년간의 소회, 그리고 내일을 위한 바람
직장 내 장애 인식개선 강사 연극배우 신강수
극단 시민, 극단의 방향성을 그리다
이 한 장의 추억 | 구술로 읽는 한국연극사. 연극배우 이태훈
2025년 두산아트센터 아티스트(DAC Artist). 극작가∙연출가 본주, 극작가 이경헌
부산시립극단 <초월자>, <오롯이빛나는> 부산시립극단의 특별한 시도
충북도립극단 <한 여름밤의 템페스트> 각색과 변주, 폭풍우의 마법 사이에서
공놀이클럽 <이상한 어린이연극 오감도-13인의 아해가 종로를 질주하오> 아이들의 눈으로 보니 쉽게 해독되는 이상의 난해시
창작집단 오늘도 봄 <예술적 예술> 연극예술의 방식, 족구와 아이러니의 미학
극단 코너스톤 <요새는 아무도 하려 하지 않는 그, 윷놀이> 요새는 좀처럼 하려 하지 않는 그, 연극!
(재)한국장애인문화예술원∙크리에이티브테이블 석영 <젤리피쉬> 장애를 바라보는 엇갈린 시선, 돌봄으로 화합하다
국립극단 <그의 어머니> 자식의 ‘저주’ 혹은 어머니라는 이름의 ‘죄’
신춘문예페스티벌. 부조리와 사회고발, 그리고 치유와 회복으로서의 연극
떨어져도, 다시 튀어오르는 힘. 스튜디오 42 <연극 합체>
기억은 말하고, 용서는 질문된다. 극단 창창 <프로젝트 르완다>
쿠쉬나메-끝나지 않는 이야기