서울변방연극제 김진이 예술감독 & 일본 OLTA 창작진
극단 풍덩 X 남긍호몸에 쌓여야 아는 것들
작가의 몫은 왜 늘 협상의 대상이 되는가(사)한국극작가협회가 바라보는 희곡 저작권의 현주소
쌍문동 ‘스튜디오D’에서 다시 생각하는 공간과 창작
축적된 형식은 어떻게 움직이는가 ― 일본 연극의 전통과 공동창작
타라고나에서 쓰는 새로운 드라마투르기: 2026 타라고나 국제연극제(FITT)를 가다
박수만 받고 자란 작품 해외에서 혹평 이유
독일 연극계를 삼킨 실러의 <발렌슈타인> 요리쇼, 7시간짜리 연극에 왜 사람들이 밥까지 먹으러 갔나
순수연극과 상업연극의 달라진 경계
류근혜 연출가
극단 늘품 <모스크바의 바다>극단 대표 천은영 & 연출가 송갑석
연극 톺아보기
안전망 없이 걷는 법 극단 바오 X 이승주 배우
번역극 속에 비치는 현대 세계와 일본
동시성을 더 이상 ‘해체’라고 치부하지 말라
2026 에든버러 축제 속 미사여구 없는 가혹한 별점 독재
인공지능이 인간 배우를 대체할까? 잘츠부르크의 ‘AI 피터 틸’이 던진 서늘한 질문
연극은 여기서 자고 갑니다 춘천 실레마을 ‘아트팩토리:봄과 극단 도모’
이병훈 연출가
상업과 예술의 경계에 관해: 2026 한국연극 생태계의 변화와 새로운 주체들
